深圳新聞網(wǎng)2025年5月21日訊（記者 張玲 張宇杰）是孫導(dǎo)還是霹靂舞王？孫紅雷現(xiàn)身深圳大劇院，他的身份不僅僅是中國(guó)國(guó)家話劇院演員，更像是帶著各種隱藏技能的斜桿青年。
5月20日下午， “青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”第三季戲劇大師課繼續(xù)開(kāi)講，以《活生生的生活》為主題，演員孫紅雷現(xiàn)身深圳大劇院，與主持人深圳話劇院籌建辦負(fù)責(zé)人戴紀(jì)瀾展開(kāi)對(duì)談，為來(lái)自全國(guó)各地的戲劇愛(ài)好者、從業(yè)者及專業(yè)學(xué)生呈上一場(chǎng)兼具趣味性與啟發(fā)性的聊天會(huì)。
孫紅雷（左）與戴紀(jì)瀾。
深圳是戲劇橋頭堡 “我們隨時(shí)愿意支持深圳”
活動(dòng)伊始，孫紅雷用即興的靜默式舞臺(tái)表演驚艷暖場(chǎng)，一段霹靂舞更是瞬間點(diǎn)燃全場(chǎng)，贏得了臺(tái)下的陣陣掌聲。在輕松活躍的氛圍中，活動(dòng)正式開(kāi)始。談起對(duì)深圳的印象，孫紅雷表示，在他的觀察中，深圳的節(jié)奏很快，每個(gè)人的步伐都很快，同時(shí)，深圳是一座很“新”的城市，創(chuàng)新、求真、務(wù)實(shí)、科技感......都是深圳特色。
孫紅雷感嘆道，青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第三季能在深圳舉辦，深圳政府的決心不言而喻?！吧钲谟刑貏e好的基礎(chǔ)，最應(yīng)該發(fā)展戲劇的是深圳，因?yàn)?strong>它是橋頭堡，是排頭尖兵。整個(gè)（粵港澳）大灣區(qū)對(duì)戲劇相當(dāng)渴望，包括一些電影、電視劇的創(chuàng)作?！?/p>
孫紅雷坦言，對(duì)于一個(gè)城市來(lái)說(shuō)，戲劇意味著生活品質(zhì)。他認(rèn)為，越是深圳這樣科技感強(qiáng)、求新求進(jìn)、求真務(wù)實(shí)的城市，就越是應(yīng)該搞戲劇，戲劇會(huì)滋養(yǎng)這片土地上的市民健康茁壯地成長(zhǎng)。已經(jīng)看完深圳舞劇《詠春》的孫紅雷感嘆道：“深圳也開(kāi)始發(fā)力了，我們隨時(shí)愿意來(lái)支持深圳。”
表演者最需要的是體驗(yàn)生活 好看才是衡量作品的標(biāo)準(zhǔn)
孫紅雷在分享中談到，如今的表演應(yīng)該更貼近生活，僵化式表演需要改變?！艾F(xiàn)在到了一個(gè)反傳統(tǒng)的時(shí)代，與觀眾交流不起來(lái)的方式早就過(guò)時(shí)了?！蓖瑫r(shí)，他認(rèn)為，不應(yīng)刻意區(qū)分戲劇的界限，“好看”才是衡量作品的標(biāo)準(zhǔn)，演員應(yīng)以更開(kāi)放、自然的方式進(jìn)行創(chuàng)作。
談及影視行業(yè)的未來(lái)走向，孫紅雷坦言，當(dāng)下表演者和創(chuàng)作者最迫切需要的是“體驗(yàn)生活”，絕不能脫離生活，不能閉門(mén)造車(chē)。孫紅雷建議深圳的編劇們可以走進(jìn)深圳的各個(gè)角落，從深圳人的生活里研究（表演技巧），引發(fā)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的強(qiáng)烈共鳴。此外，聊到AI創(chuàng)作對(duì)戲劇創(chuàng)作的影響，他談到，盡管AI能快速生成劇本，但“AI沒(méi)有活生生的生活”，難以真正觸及人心。
在分享角色塑造的經(jīng)驗(yàn)時(shí)，孫紅雷表示，每個(gè)人的表現(xiàn)形式不同，面對(duì)與自身性格差異巨大的角色，關(guān)鍵在于深入挖掘角色的內(nèi)心世界。他舉例，在嚴(yán)肅角色中適當(dāng)融入喜劇元素，能讓角色更鮮活立體，這也是演員在創(chuàng)作過(guò)程中值得探索的方向。
《潛伏》的成功在于劇本和對(duì)生活的洞察
孫紅雷強(qiáng)調(diào)“生活”是演員塑造角色最核心的素材庫(kù)，是表演創(chuàng)作的源泉。他回憶起在《潛伏》中，塑造余則成這一經(jīng)典角色時(shí)的幕后點(diǎn)滴。為精準(zhǔn)呈現(xiàn)角色壓抑自禁的內(nèi)心世界，他反復(fù)斟酌，去觀察人在極度悲傷時(shí)的生理反應(yīng)，從中找到確切的表演方式。
在孫紅雷看來(lái)，《潛伏》的成功，關(guān)鍵在于劇本和演繹對(duì)生活的洞察、呈現(xiàn)，“生活里該有什么反應(yīng)就應(yīng)該怎么反應(yīng)，對(duì)手什么樣的就相對(duì)做什么樣的”，這樣才能夠引發(fā)大家的情感共鳴。
回憶起在《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目中與黃渤、張藝興的互動(dòng)經(jīng)歷，孫紅雷談到，當(dāng)下真實(shí)的、毫無(wú)保留的情感反應(yīng)與表演中所需要的信念感是相通的。建立真實(shí)人物關(guān)系對(duì)表演具有重要性，真實(shí)的情感交流和互動(dòng)能讓表演更自然流暢、打動(dòng)人心，增強(qiáng)作品的感染力與可信度。
“開(kāi)竅時(shí)刻”找到人物的真實(shí)感
提及表演中的“開(kāi)竅時(shí)刻”，孫紅雷分享了在大二匯報(bào)演出中，自己突然尋找到人物的真實(shí)感，而且第一次獲得了老師認(rèn)可，“突然懂了一點(diǎn)點(diǎn)表演，感覺(jué)此時(shí)此刻經(jīng)歷的一切都是真的?！蓖ㄟ^(guò)不斷的表演實(shí)踐，也讓他更加堅(jiān)定了追求真實(shí)表演的信念。
在現(xiàn)場(chǎng)的特別互動(dòng)環(huán)節(jié)中，孫紅雷通過(guò)預(yù)設(shè)情景，分別指導(dǎo)幾位觀眾對(duì)著鏡頭演繹520當(dāng)天的“我愛(ài)你”對(duì)話，引導(dǎo)大家真情流露，激發(fā)起觀眾對(duì)戲劇表演的不同感受和體驗(yàn)。
此外，他還邀請(qǐng)了戲劇從業(yè)者進(jìn)行《潛伏》經(jīng)典片段臺(tái)詞的現(xiàn)場(chǎng)演繹，生動(dòng)傳授了表演技巧以及將劇本情景與生活貼近的創(chuàng)作邏輯，為在場(chǎng)的行業(yè)從業(yè)者與愛(ài)好者提供了可借鑒的參考范本，現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈有趣。
